Erika Pluhar reüssiert als junge Frau am Wiener Burgtheater. Die dritte Folge erzählt von einem Leben im Spannungsfeld zwischen eiserner Bühnendisziplin und privaten Schicksalsschlägen. Die Schauspielerin schildert ihre Ehe mit dem späteren Mörder Udo Proksch, das Ringen um familiäre Ordnung und den jähen Tod ihrer Tochter Anna.

• Sportwagen und Ehe: Nach einer kurzen Liaison mit dem Künstler Walter Pichler heiratet die Schauspielerin den Designer Udo Proksch. Sie lebt zwischen Theater, Mutterschaft und den Alkoholexzessen ihres Mannes, stets flott unterwegs in ihrem schwarzen Porsche.
• Bruch am Telefon: Eine Affäre mit dem Kollegen Helmut Griem bei Dreharbeiten in Stuttgart beendet die Ehe abrupt. Pluhar diktiert Proksch die Trennung in den Hörer, fährt für den Gerichtstermin nach Wien und kehrt am selben Tag an das schwäbische Filmset zurück.
• Das Verbrechen: Nach der Ehe mit Erika Pluhar steigt Udo Proksch mit dem Club 45 zum Strippenzieher und Enfant terrible der Republik auf, bevor das Gericht ihn für den versicherten Untergang des Frachtschiffs Lucona und den Tod von sechs Seeleuten zu lebenslanger Haft verurteilt. Pluhar wahrt Distanz zu den Vorgängen, besucht ihn jedoch in der Strafanstalt Karlau.
• Asthma und Abwesenheit: Die Tochter Anna leidet körperlich unter den unruhigen Verhältnissen und der abwesenden Mutter. Ein Aufenthalt in einem Schweizer Kinderheim lindert ihr schweres Asthma. Ihre Selbstvorwürfe formuliert die Autorin später in dem Buch „Anna, eine Kindheit“.
• Tonstudio und Todesnachricht: Kurz nach Pluhars Abschied vom Burgtheater im Jahr 1999 stirbt Anna unerwartet. Die Todesnachricht erreicht Erika Pluhar, während sie im Studio das Lied „I will survive /Ich gib nicht auf“ einsingt. Einzig die Verantwortung für den fünfzehnjährigen Adoptivsohn Ignaz zwingt sie, am Leben zu bleiben.

Hören, was bleibt.

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In diesem Podcast stellen wir keine Fragen. Wir hören zu. Menschen über 75 Jahren aus dem DACH-Raum erzählen ihr Leben in ihren eigenen Worten – von Entscheidungen, Liebe, Brüchen und dem, was rückblickend wirklich zählt.

Ein Monat, eine Legende, in vier Folgen. Jeden Donnerstag neu.

• Gelebte Geschichte: Wir bewahren individuelle Erinnerungen als Teil unseres kollektiven Gedächtnisses.
• Generationen-Dialog: Wir schlagen eine Brücke zwischen Jung und Alt und zeigen, dass Alter höchste Relevanz hat.
• Aktives Zuhören: Wir begreifen Zuhören als politischen Akt, der den sozialen Zusammenhalt stärkt.
• Echte Stimmen:Ein Format mit journalistischem Anspruch, das durch generative KI nicht ersetzt werden kann.

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Artdirektion: Christian Sulzenbacher
Ton & Schnitt: Soundfiler
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Gefördert von der Wirtschaftsagentur Wien (einem Fonds der Stadt Wien) und dem Media Innovation Lab der WZ GmbH – bei redaktioneller Unabhängigkeit.

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Erika Pluhar wird gleich nach dem Max Reinhardt-Seminar Burgschauspielerin. In dieser Folge schildert sie ihren Widerstand gegen das traditionelle Frauenbild der 1950er-Jahre, der in eine schwere Magersucht mündet. Sie berichtet von frühen Beziehungen und ihrer vier Jahrzehnte währenden Karriere am wichtigsten Theater des Landes.

• Lebensbedrohliche Verweigerung: Die Lektüre feministischer Literatur und die bürgerliche Enge der Nachkriegszeit treiben die Jugendliche in die Anorexie. Ein unbeschwerter Sommer am Attersee bewirkt ihre körperliche Heilung.
• Selbstbestimmte Sexualität: Sie entzieht sich den Annäherungen eines Tanzschulpartners durch eine nächtliche Flucht quer durch Wien. Später wählt sie bewusst einen Chemiestudenten als ersten Liebhaber aus.
• Trümmer und Reinhardt Seminar: In Floridsdorf inszeniert das Mädchen erste Theaterstücke auf einem Schutthaufen. Nach der Matura besteht sie die Aufnahmeprüfung am Max Reinhardt Seminar und feiert unter der Patronanz von Susi Nicoletti rasche Erfolge.
• Vier Jahrzehnte Burgtheater: Unmittelbar nach der Ausbildung engagiert das Haus die junge Darstellerin als Elevin. Sie erlebt die politische Öffnung der Bühne unter Direktor Achim Benning und übernimmt in einem englischen Stück die erste Nacktrolle in der Geschichte des Theaters. In Tom Stoppards Komödie „Akrobaten“ übernimmt sie die erste Nacktrolle in der Geschichte des Hauses. Sie verkörpert darin exakt jene Figur, die in England Diana Rigg spielte, dem heutigen Publikum bekannt als Olenna Tyrell aus der Serie „Game of Thrones“.
• Widerstand gegen Peymann: Als Claus Peymann die Direktion übernimmt, weist sie seine Annäherungsversuche entschieden zurück. Sie verlässt das Ensemble an ihrem sechzigsten Geburtstag nach einer festlichen Vorstellung mit einem selbstbestimmten Abschied.

Hilfe bei Essstörungen Kostenlose und anonyme Ersteinschätzung sowie telefonische Beratung bieten folgende Anlaufstellen:

Bundesweite Hotline für Essstörungen: 0800 / 20 11 20 (Mo–Do 12:00–17:00 Uhr). E-Mail-Beratung: hilfe@essstoerungshotline.at. Zentrale Erstanlaufstelle zur Orientierung und Vermittlung von Therapieplätzen.

Netzwerk Essstörungen: 0512 / 57 60 26 (Mo, Mi, Fr 9:00–13:00 Uhr; Di, Do 13:00–18:00 Uhr). Bundesweit erreichbar. E-Mail: info@netzwerk-essstoerungen.at.

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Erika Pluhar, eine der prägendsten österreichischen Burgschauspielerinnen, Sängerinnen und Autorinnen, durchlebt eine Kindheit im Schatten des Zweiten Weltkriegs. Sie schildert ihre frühen Jahre zwischen dem besetzten Lemberg, den zerstörten Straßen Wiens und der rettenden Provinz in Oberösterreich. Dabei reflektiert sie die Verstrickung ihres Vaters in den Nationalsozialismus und den familiären Umgang mit dieser historischen Schuld.

• Idylle neben dem Grauen: Im besetzten Galizien arbeitet der Vater im Büro des SS-Gouverneurs Otto Wächter. Während rundherum die systematische Vernichtung jüdischen Lebens stattfindet, entdeckt sie als kleines Mädchen die Natur am Ende des eigenen Gartens. Als sich der Vater für den Frontdienst meldet, kehrt die schwangere Mutter mit den Töchtern nach Wien zurück.
  
• Trauma im Luftschutzkeller: In Wien-Döbling angekommen, wird die Familie von den heftigen alliierten Luftangriffen eingeholt. Der Klang der Sirenen, ein naher Bombeneinschlag und die teilweise Zerstörung des eigenen Wohnhauses brennen sich tief in ihr Gedächtnis ein.
  
• Illusion und Wirklichkeit: Während der kriegsbedingten Evakuierung in das oberösterreichische Pfaffstätt sieht sie ihren allerersten Kinofilm. Die tröstenden Worte ihrer Mutter über die Leinwandhandlung lehren sie den essenziellen Unterschied zwischen filmischer Fiktion und kriegerischer Realität.
  
• Rückkehr und Neuanfang: Nach Kriegsende bringt ein Viehwaggon die Familie zurück in die hungernde Hauptstadt. Der entnazifizierte Vater kehrt früh aus britischer Gefangenschaft heim, worauf sich die Familie im Arbeiterbezirk Floridsdorf unter beengten Verhältnissen eine neue bürgerliche Existenz aufbaut.
  
• Schulische Aufklärung: Eine mutige Lehrerin am Mädchen-Realgymnasium konfrontiert die Schülerinnen Mitte der 1950er-Jahre detailliert mit den Verbrechen des Holocaust. Diese historische Wahrheit prallt ungebremst auf die familiäre NSDAP-Vergangenheit und führt zu einer heftigen, aber befreienden Auseinandersetzung mit den Eltern.
  

Hören, was bleibt.

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