Au Festival de Cannes, peu importent les fashion faux pas, la robe, la démarche. Pour Géraldine Nakache, l’essentiel est ailleurs : se faire confiance et se sentir bien dans sa peau. Mais aussi, profiter des «5 % de paillettes et de glamour qu’offre le festival».

On se souvient de sa montée des marches pour Comme t’y es belle !, il y a déjà vingt ans. Depuis, Géraldine Nakache a gravi bien d’autres étapes, cette fois comme réalisatrice. De Tout ce qui brille à Nous York, puis J’irai où tu iras et aujourd’hui Si tu penses bien, elle glisse dans chacun de ses scénarios une part d’elle-même : «Un peu de moi, de ce que j’entends, des femmes qui m’entourent».

Chez les Nakache, le cinéma tournait en boucle sur des VHS enregistrées par son grand frère, Olivier Nakache. Pour lui faire plaisir, Géraldine Nakache les regardait avec lui. «Il aurait été pâtissier, j’aurais fait la même chose», s’amuse-t-elle auprès de Richard Gianorio. Aujourd’hui, la réalisatrice dit s’appuyer sur son frère pour gagner encore en confiance. Mais elle affirme surtout ne plus se laisser parasiter par le regard des autres. «Quand Jonathan Cohen réunit toutes les actrices pour La Flamme ou Le Flambeau, je me dis qu’il y a de la concurrence. Mais c’est plutôt bien. Toutes ces femmes, je ne me compare plus à elles. Je préfère la sororité.»

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Dans ce nouvel épisode de Cannes Confidentiel, Virginie Efira raconte avoir tenté, à l’époque où elle présentait des émissions à la télévision, de montrer des articles de presse sur elle pour entrer dans les soirées cannoises. «J’ai honte de dire ça, mais oui, j’avais mon book avec des articles sous le coude», confie-t-elle à Richard Gianorio. «Et ça a marché ?», lui demande-t-il. «Évidemment que non !», répond l’actrice en riant.

Le ton est donné. À Cannes comme ailleurs, Virginie Efira avance avec légèreté et optimisme. Rien ne semble vraiment l’atteindre, pas même les critiques, qu’elle dit apprécier. Comprendre ce que les spectateurs ou les journalistes pensent d’un film lui permet, explique-t-elle, de revenir à l’œuvre et de se la réapproprier.

Virginie Efira a conservé son imaginaire d’enfant. Dans Cannes Confidentiel, elle raconte les images qui lui viennent lorsqu’elle traverse un paysage, ces scènes qu’elle compose mentalement presque malgré elle. Une manière de regarder le monde qui nourrit encore aujourd’hui son travail d’actrice : se projeter, créer des liens avec les réalisateurs et les autres comédiens, inventer des images et des émotions.

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Comment appréhender le Festival de Cannes quand on y a défendu autant de films au fil des années, présidé le jury et marqué l’histoire du plus grand rendez-vous du cinéma ? À cette question, Isabelle Huppert répond sans détour : «Cannes ne peut pas être une routine (...). À chaque fois, c’est différent.» Même la montée des marches reste, selon elle, un rituel inédit à chaque édition — qu’elle aimerait d’ailleurs gravir et redescendre en courant, si les talons et les robes le permettaient. Une expérience lui manque encore : «Me baigner. Je ne l’ai jamais fait. C’est à prévoir», confie-t-elle à Richard Gianorio.

Dans Cannes Confidentiel, Isabelle Huppert livre sa vision du jeu, guidée par l’instinct et l’immédiateté. «Commencer un film, c’est comme s’il était déjà terminé», explique l’actrice, qui dit s’adapter à toutes les méthodes de travail sur un plateau. «Certains réalisateurs américains adorent répéter, énormément», observe-t-elle, même si ce n’est pas ce qu’elle préfère. Forte de son expérience, elle aborde chaque tournage sans appréhension, portée par l’envie de jouer. Une approche qu’elle compare volontiers à la pratique sportive. «J’aime comparer le cinéma avec le sport ; avec un terrain de tennis ou un terrain de foot. C’est un cadre très délimité et il y a tout un drame qui se joue.»

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Pour son premier Festival de Cannes, Pierre Niney était âgé de 18 ou 19 ans, élève du cours Florent. Il accompagnait sa future épouse, Natasha Andrews, alors à l’affiche d’un court-métrage, et dormait dans un camping, loin de l’agitation de la Croisette. Quelques années plus tard, venu présenter Histoires parallèles d’Asghar Farhadi, l’acteur mesure pleinement sa chance : celle de vivre désormais le festival en invité et participant de premier plan, allant d’hôtels en interviews. Pour relâcher la pression ? Une session de padel à Mougins avec François Civil.

Chaplin, Keaton, Gondry… Face à Richard Gianorio, directeur adjoint de la rédaction de Madame Figaro, Pierre Niney confie sa fascination pour la virtuosité technique de ces grands cinéastes, autant que pour leur engagement. Nourri dès l’enfance par la cinéphilie transmise par son père, l’acteur a cultivé cette curiosité insatiable, qu’il s’attache aujourd’hui à transmettre à ses filles.

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Cheveux courts, regard séducteur, allure joueuse : Mélanie Thierry affiche cette année une assurance éclatante sur la Croisette. Une aisance qui ne lui a pourtant pas toujours été familière. De ses débuts au Marché du Film, où elle dormait sur un coin de canapé, comme elle le raconte avec amusement à Richard Gianorio, directeur adjoint de la rédaction de Madame Figaro, dans «Cannes Confidentiel», à son rapport plus mesuré avec cet univers de strass, l’actrice a appris à trouver sa place. Car parfois, un rôle bouleverse tout, jusqu’à offrir une confiance nouvelle. «Je ne sais pas mentir. Parfois, on se trompe, mais je n’arrive pas à cacher les choses. J’aimerais savoir dissimuler, avoir plus de détachement », confie-t-elle. À l’inverse, dans La Vie d’une femme, Mélanie Thierry semble avoir trouvé un équilibre rare, y compris dans la nudité, où elle se révèle tour à tour émouvante, sensuelle et d’une grande justesse.

De ses débuts devant l’objectif de Peter Lindbergh au cinéma, et bientôt, elle l’espère, sur les planches, Mélanie Thierry prend un plaisir manifeste à exprimer ce qu’elle pense, ce qu’elle ressent, ce qu’elle traverse. Loin des excès de ce milieu, qu’elle n’a jamais craints ni véritablement affrontés. «Quand je sens que cela ne me plaît pas, je prends la fuite», confie-t-elle à Richard Gianorio, avec une franchise désarmante.

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Comme une évidence. C’est lors d’un festival à la Réunion, entre rhum et plage, que Pio Marmaï est devenu la muse discrète de Pierre Salvadori, le réalisateur de La Vénus électrique, qui a donné le coup d’envoi du 79e Festival de Cannes. Et c’est avec une certaine décontraction qu’ils se sont retrouvés face aux photographes, ce 12 mai, à Cannes, aux côtés d’Anaïs Demoustier et de Gilles Lellouche.

Dans «Cannes Confidentiel», l’émission présentée par Richard Gianorio, directeur adjoint de la rédaction de Madame Figaro, en direct de la Croisette, Pio Marmaï se confie. «Se préparer comme un athlète ? Tu veux dire, par exemple, manger des protéines pendant deux semaines ? Non, je n’ai pas besoin de ça». Son principal secret pour être à l’aise sur les marches de Cannes, c’est le sommeil. Rien d’autre. L’acteur de la Vénus électrique tente le jeu de mots avec ce titre de film, pour trouver Cannes «électrique aussi», voire «cathartique». Un exercice qui ne l’effraie pas, bien au contraire.

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